Colour (Part 1)

COLOUR ( Part 1)
It's true that individual colours have a bias towards cool or warm for colour mixing. If you mix two warms together, you'll get a warm secondary colour and, if you mix two cools together you'll get a cool secondary.
For example, mixing cadmium yellow and cadmium red light creates a warm orange. If you mix lemon yellow with alizarin crimson, you get a cooler, more gray orange. Mixing secondary colours is not only about the proportions in which you mix two primary colours, but also knowing what different reds, yellows, and blues produce.
As a group, reds and yellows are considered warm colours and blue a cool colour. But if you compare different reds (or yellows or blues), you'll see that there are warm and cool versions of each of these colours (relative to each other only). For example, cadmium red is definitely warmer than alizarin crimson (though alizarin crimson will always be warmer than, say, a blue).
Secondary colours are made by mixing two primary colours together: red and yellow to get orange, yellow and blue to get green, or red and blue to get purple. The secondary colour you get depends on the proportions in which you mix the two primaries. If you mix three primary colours together, you get a tertiary colour.
The proportions in which you mix the two primaries is important. If you add more of one than the other, the secondary colour will reflect this. For example, if you add more red than yellow, you end up with a strong, reddish orange; if you add more yellow than red, you produce a yellowish orange. Experiment with all the colours you have - and keep a record of what you've done.
But you'll find that there'll always be an instance when the colour you want simply doesn't come ready-made, such as a particular green in a landscape. Your knowledge of colour mixing will enable you to adapt a ready-made green to the shade you require.
The advantage of buying a premixed colour is that you are sure you are getting the same hue each time. And some single-pigment secondary colours, such as cadmium orange, have an intensity that's hard to match from mixed colours.
Browns and greys contain all three primary colours. They're created by mixing either all three primary colours or a primary and secondary colour (secondary colours of course being made from two primaries). By varying the proportions of the colours you're mixing, you create the different tertiary colours.
Mix a primary colour with its complementary colour. So add orange to blue, purple to yellow, or green to red. Each of these makes a different brown, so once again make up a colour chart to give you a quick reference to refer to.
Mix some orange (or yellow and red) with a blue then add some white. You'll always want more blue than orange, but experiment with the amount of white you use. You can also mix blue with an earth colour, such as raw umber or burnt sienna.

Χρώμα ( Μέρος 1)

ΧΡΩΜΑ ( ΜΕΡΟΣ 1)
Είναι αλήθεια ότι τα χρώματα κλίνουν προς τα θερμά ή τα ψυχρά χρώματα όταν αναμειγνύονται .Εάν αναμείξετε δύο θερμά χρώματα, θα πάρετε ένα θερμό δευτερεύον χρώμα, και εάν αναμείξετε δύο ψυχρά θα δημιουργήσετε ένα ψυχρό δευτερεύον.
Για παράδειγμα ,εάν ανακατέψετε κίτρινο καδμίου και ανοιχτό κόκκινο καδμίου θα φτιάξετε ένα θερμό πορτοκαλί. Εάν αναμείξετε λεμονί κίτρινο με αλίζαριν πορφυρό, θα πάρετε ένα ψυχρότερο, περισσότερο γκρι πορτοκαλί. Η ανάμειξη δευτερευόντων χρωμάτων δεν αφορά μόνο την αναλογία που αναμειγνύονται δύο βασικά χρώματα, αλλά και τι παράγουν τα διαφορετικά κόκκινα , κίτρινα και μπλε.
Σαν ομάδες τα κίτρινα και τα κόκκινα θεωρούνται θερμά χρώματα, ενώ το μπλε θεωρείται ψυχρό χρώμα. Αλλά εάν συγκρίνετε διαφορετικά κόκκινα ( ή κίτρινα, ή μπλε), θα δείτε ότι υπάρχουν θερμές, ή ψυχρές παραλλαγές για το καθένα από αυτά τα χρώματα ( σε σχέση μόνο του ενός με το άλλο). Για παράδειγμα, το κόκκινο καδμίου είναι ξεκάθαρα θερμότερο από το Αλίζαριν πορφυρό ( αυτό βέβαια είναι θερμότερο ας πούμε από το μπλε).
Τα δευτερεύοντα χρώματα γίνονται από την ανάμειξη δύο πρωτευόντων χρωμάτων: Το κόκκινο και το κίτρινο δίνουν ένα πορτοκαλί, το μπλε και το κίτρινο δίνουν ένα πράσινο , και το μπλε με το κόκκινο ένα πορφυρό. Το δευτερεύον που παίρνετε εξαρτάται από τις αναλογίες ανάμειξης των δύο πρωτευόντων. Εάν αναμείξετε μαζί τρία πρωτεύοντα, θα δημιουργήσετε ένα τριτεύον χρώμα.
Οι αναλογίες στην ανάμειξη δύο πρωτευόντων χρωμάτων είναι σημαντική. Εάν αναμείξετε περισσότερο από το ένα χρώμα σε σύγκριση με το άλλο .αυτό θα έχει αντανάκλαση στο δευτερεύον χρώμα. Για παράδειγμα, εάν προσθέσετε περισσότερο κόκκινο από κίτρινο, θα δημιουργήσετε ένα δυνατό κόκκινο-πορτοκαλί. Εάν όμως προσθέσετε περισσότερο κίτρινο, θα έχετε ένα κίτρινο- πορτοκαλί. Πειραματιστείτε με όλα τα χρώματα που έχετε και κρατήστε μία λίστα με αυτά που έχετε δημιουργήσει. Θα διαπιστώσετε κάποια στιγμή ότι το χρώμα που θέλετε δεν παρέχεται έτοιμο, όπως παραδείγματος χάριν ένα πράσινο σε ένα τοπίο. Η γνώση σας στην ανάμειξη χρωμάτων θα σας επιτρέψει να προσαρμόσετε ένα έτοιμο χρώμα στην απόχρωση που επιθυμείτε.
Το πλεονέκτημα της αγοράς έτοιμων χρωμάτων είναι ότι έχετε κάθε φορά τη ίδια απόχρωση που επιθυμείτε. Μερικά έτοιμα δευτερεύοντα όπως το πορτοκαλί του καδμίου το οποίο έχει ένταση που είναι εξαιρετικά δύσκολο να φτιάξετε με την ανάμειξη ανοικτού κόκκινου και κίτρινου καδμίου.
Τα καφετί και τα γκρίζα περιέχουν και τα τρία βασικά χρώματα. Δημιουργούνται από την ανάμειξη των τριών βασικών, ή ενός πρωτεύοντος και ενός δευτερεύοντος ( δευτερεύοντα που δημιουργούνται από την ανάμειξη δύο πρωτευόντων). Ποικίλλοντας τις αναλογίες των χρωμάτων που αναμειγνύετε θα δημιουργήσετε διαφορετικά τριτεύοντα χρώματα.
Αναμείξετε ένα πρωτεύον με το συμπληρωματικό του. Έτσι προσθέστε πορτοκαλί στο μπλε, πορφυρό στο κίτρινο, ή πράσινο στο κόκκινο. Το καθένα από αυτά δίνει ένα διαφορετικό καφέ, έτσι άλλη μία φορά κάντε ένα χρωματικό χάρτη στο οποίο μπορείτε να προσφεύγετε για κάποια βοήθεια. Αναμείξτε λίγο πορτοκαλί (ή κίτρινο με κόκκινο) με μπλε και προσθέστε λίγο λευκό. Πάντοτε θα θέλετε περισσότερο μπλε από πορτοκαλί ,αλλά πειραματιστείτε με τη ποσότητα του λευκού που θα χρησιμοποιήσετε. Μπορείτε ακόμη να αναμείξετε μπλε με ένα γήινο χρώμα, όπως ωμή ούμπρα,ή ψημένη σιένα.

Colour (part 2)

COLOUR (Part 2)
If you mix too many colours together, you'll get mud. If your gray or brown isn't coming out the way you want it to, it’s best if you start again than add more colour in the hope it'll work.
The complementary colour of a primary colour (red, blue, or yellow) is the colour you get by mixing the other two primary colours. So the complementary colour of red is green, of blue is orange, and of yellow is purple
When placed next to each other, complementary colours make each other appear brighter, more intense. The shadow of an object will also contain its complementary colour, for example the shadow of a green apple will contain some red.
While it may seem logical that to lighten a colour you add white to it and that to darken it you add black, this is an oversimplification. White reduces brightness so although it makes a colour lighter, it removes its vibrancy. Black doesn't so much add darkness as create murkiness (though there are instances in which black is uniquely useful, such as the range of greens it can produce when mixed with yellow!).
Adding white to a colour produces a tint of that colour, makes a transparent colour (such as ultramarine) opaque, and cools the colour. This is most noticeable with red, which changes from a warm red into a cool pink when you use titanium white. You can add white to lighten a colour, but because this removes the vibrancy of a colour you'll end up with a washed-out picture if you use white to lighten all you colours. Rather develop your colour mixing skills to produce hues of varying intensity. For example, to lighten a red, add some yellow instead than white (or try zinc white)
Black tends to dirty colours rather than simply darken them. Of the most common blacks, Mars black is the blackest and is very opaque, ivory black has a brown undertone, and lamp black a blue undertone.
Think about how much is truly black in nature. Shadows are not simply black, nor a darker version of the colour of the object. They contain the complementary colour of the object.
Take, for example, the shadow on a yellow object. If you mix black and yellow, you get an unattractive olive green. Instead of using this for the shadow, use a deep purple. Purple being the complementary colour of yellow, both will look more vibrant.
It's not true to say the Impressionists never ever used black, but they certainly popularized the idea that they never did.
If you can't see yourself working without black, then consider mixing up a raw umber with ultramarine rather than using a straight-from-the-tube black. It also has the advantage of not 'killing' a colour it's mixed with to the same extent.
Opaque pigments are dense and tend to block out other colours. This makes them ideal for subjects that are solid and heavy, such as tree trunks. Transparent pigments are light and airy, barely showing on top of other colours. This makes them ideal for atmospheric subjects such as a misty morning or diaphanous fabrics.

Χρώμα (Μέρος 2)

ΧΡΩΜΑ (ΜΕΡΟΣ 2)
Εάν αναμείξετε πολλά χρώματα μαζί , θα βγάλετε ένα λασπωμένο χρώμα. Εάν το γκρίζο δεν βγαίνει όπως το θέλετε, είναι προτιμότερο να ξεκινήσετε ξανά, από το να προσθέσετε περισσότερο χρώμα με την ελπίδα να πετύχει.
Το συμπληρωματικό ενός πρωτεύοντος χρώματος (κόκκινο, μπλε και κίτρινο) είναι το χρώμα που βγαίνει από τη μίξη δύο πρωτευόντων. Έτσι το συμπληρωματικό του κόκκινου είναι το πράσινο, του μπλε το πορτοκαλί και του πορφυρού το κίτρινο.
Όταν δύο συμπληρωματικά χρώματα είναι δίπλα το ένα στο άλλο, φαίνονται λαμπρότερα και πιο έντονα. Η σκιά ενός αντικειμένου περιέχει το συμπληρωματικό του χρώμα, παραδείγματος χάριν η σκιά ενός πράσινου μήλου θα πρέπει να περιέχει αρκετό κόκκινο.
Ενώ φαίνεται λογικό ότι για να φωτίσετε ένα χρώμα πρέπει να προσθέσετε λευκό και για να σκουραίνετε βάζετε μαύρο, αυτό είναι μία υπεραπλούστευση. Το λευκό μειώνει τη λαμπρότητα, και ενώ κάνει ένα χρώμα φωτεινότερο ελαττώνει τη ζωηρότητα του. Το μαύρο δεν προσθέτει τόσο σκιερότητα, όσο λάσπωμα,(αν και μερικές φορές είναι πολύ χρήσιμο για μία ποικιλία πράσινων που παράγει με την ανάμειξη του με κίτρινο).
Προσθέτοντας λευκό σε ένα χρώμα παράγετε μία χροιά αυτού του χρώματος. Το λευκό μετατρέπει ένα διαφανές χρώμα όπως το μπλε ουλτραμαρίνας σε αδιαφανές. Αυτό είναι περισσότερο αξιοπρόσεκτο με το κόκκινο, που αλλάζει από θερμό χρώμα σε ένα ψυχρό ροζ όταν το αναμειγνύετε με λευκό τιτανίου. Μπορείτε να προσθέσετε λευκό για να φωτίσετε ένα χρώμα, αλλά επειδή αφαιρεί από τη ζωηρότητα του χρώματος, θα καταλήξει σαν μία ξεπλυμένη εικόνα. Θα είναι προτιμότερο να αναπτύξετε την ικανότητα σας στην ανάμειξη των χρωμάτων για να παράγετε αποχρώσεις διαφορετικής έντασης. Παραδείγματος χάριν για να φωτίσετε το κόκκινο προσθέστε λίγο κίτρινο, αντί για λευκό, ή (προσπαθήστε με λευκό τσίγκου). Το μαύρο τείνει να λερώνει τα χρώματα αντί να τα σκουραίνει. Από τα πιο συνηθισμένα μαύρα το lamp είναι το πιο αδιαφανές και τείνει προς το μπλε, ενώ το μαύρο ivory περιέχει καφέ.
Σκεφτείτε πόσο αληθινό μαύρο υπάρχει στη φύση. Οι σκιές δεν είναι απλά μαύρες, ούτε σκιερότερη παραλλαγή του χρώματος του αντικειμένου. Η σκιά ενός αντικειμένου περιέχει το συμπληρωματικό του χρώμα.
Πάρτε για παράδειγμα τη σκιά ενός κίτρινου αντικειμένου. Εάν αναμείξετε μαύρο με κίτρινο, θα πάρετε ένα μάλλον άσχημο λαδί πράσινο. Αντί να χρησιμοποιήσετε αυτό για σκιά, χρησιμοποιείστε βαθύ πορφυρό όπως καρμίνα. Το πορφυρό, επειδή είναι συμπληρωματικό του κίτρινου θα το κάνει να φαίνεται πιο ζωηρό.
Δεν είναι αλήθεια ότι οι Ιμπρεσιονιστές δεν χρησιμοποιούσαν ποτέ μαύρο. Απλά κυκλοφορούσαν αυτή την ιδέα για να δημιουργούν εντύπωση. Εάν δεν μπορείτε να κάνετε χωρίς μαύρο σκεφτείτε να χρησιμοποιήσετε ωμή ούμπρα με ουλτραμαρίνα αντί να χρησιμοποιήσετε ένα σωληνάριο μαύρου.. Αυτό έχει ως πλεονέκτημα να μη « σκοτώνει» ένα χρώμα με το οποίο αναμειγνύεται έως ένα σημείο.
Τα αδιαφανή χρώματα είναι πηκτά και τείνουν να αποκλείουν τα άλλα χρώματα. Αυτό τα κάνει ιδανικά για στέρεα και βαριά θέματα όπως τους κορμούς δέντρων. Τα διαφανή χρώματα είναι ελαφρά και αιθέρια, που με δυσκολία φαίνονται πάνω σε άλλα χρώματα. Αυτό τα κάνει ιδανικά για ατμοσφαιρικά θέματα όπως ένα ομιχλώδες πρωινό, ή διάφανα υφάσματα.

Color mixing tips -Συμβουλές ανάμειξης

All about color
In order to darken red , add alizarin crimson with a little blue or green with the edge of the brush.
Red is not lit by white because it turns into pink. You ought to combine alizarin crimson with cadmium red, orange and yellow to give an intense red. If you add white it becomes a cooler bright red.
For a pale green add a little thalo green to white. For a darker green add a little cobalt , thalo blue or ultramarine.
Although red , blue or green and brown may become darker with a little black but you may add another dark color like ultramarine to red and green or alizarin to blue. You may of course add black to a dark color. Yellow becomes dark with yellow ochre , but it is not a real yellow (oil green). Ochre becomes darker with burnt sienna and a little black. Add a little red, blue , or green to make black warmer ,or cooler. Excessive black can not be real, nor excessive white which looks like chalk.
Yellow is opposite ultramarine. So yellow darkens with a little ultramarine. Burnt umber and ultramarine mix into a dark grey, suitable for morning shades. The opaque cadmium orange and the opaque blue produce a neutral dark. Burnt sienna and ultramarine make a hue of burnt umber. Burnt sienna is the dark of cadmium orange. They give a neutral dark.
An opaque red and a transparent thalo blue produce a neutral color suitable for a tomato shade. Permanent rose and thalo blue are opposite in the color wheel and make good shades of early afternoon shades in the foreground. Alizarin crimson and thalo blue give a satisfactory violet with a little white. Ready violet gets darker with alizarin crimson, but brighter and cooler with cobalt blue and a little white. Violet is neither cool nor warm.
Thalo green is transparent. With a little white and light yellow it turns opaque and very strong. Oxide green is a relatively warm semitransparent.
Orange with cobalt blue produce a neutral color. Yellow and purple give a dark brown and not a neutral dark, or grey.
All the complementary colors (red -green, blue - orange, purple - yellow) produce neutral browns.
The real primary colors are : magenta-yellow-cyan. Mixing these colors you can make all the possible colors.
Red is opposite cyan and gives a neutral grey. Cobalt with orange also produce a neutral grey, like burnt umber and ultramarine. Dark yellow is brown. When cyan gets dark it becomes ultramarine like the sky. Prussian blue is black green and gives a dirty purple, but beautiful greens. Magenta is transparent, but unstable. It was replaced by permanent rose. Light yellow and medium yellow are opposite ultramarine, whereas cadmium yellow is opposite cobalt blue, and so is burnt sienna. Light yellow is opposite thalo blue in the color wheel.
Όλα για το χρώμα

Για να σκουράνετε το Κόκκινο προσθέσατε αλίζαριν κρίμσον με λίγο μπλε ή πράσινο με την άκρη του πινέλου.
Το κόκκινο δεν φωτίζεται με άσπρο γιατί δίνει ροζ . Πρέπει να συνδυάσετε αλίζαριν κρίμσον με κόκκινο καδμίου, πορτοκαλί και κίτρινο για ένα θερμό κόκκινο μεγάλης έντασης. Το ίδιο με άσπρο γίνετε πιο ψυχρό φωτεινό κόκκινο.
Για ένα χλωμό πράσινο προσθέσατε λίγο θάλο πράσινο σε άσπρο. Για πιο σκούρο πράσινο προσθέσατε λίγο κόμπαλτ, ή θαλομπλέ ,ή ουλτραμαρίνα.
Αν και το κόκκινο , μπλε ,το πράσινο και το καφέ μπορούν να γίνουν πιο σκούρα με λίγο μαύρo, προτιμήστε ένα άλλο σκούρο χρώμα όπως ουλτραμαρίνα στο κόκκινο, και πράσινο ή αλίζαριν στο μπλε. Μπορείτε βέβαια σε ένα σκούρο χρώμα να προσθέσετε μαύρο.
Το κίτρινο σκουραίνει προσθέτοντας ώχρα, αλλά δεν θα είναι πραγματικό κίτρινο. Το κίτρινο με το μαύρο δίνουν ένα βρώμικο πράσινο (λαδοπράσινο). Η ώχρα σκουραίνει με ψημένη σιέννα και λίγο μαύρο.
Προσθέσετε λίγο κόκκινο, μπλε, ή πράσινο για να κάνετε το μαύρο θερμότερο ,ή ψυχρότερο.
Το υπερβολικό μαύρο δεν μπορεί να είναι αληθινό ,ούτε πολύ άσπρο που μοιάζει σαν κιμωλία.
Απέναντι στην ουλτραμαρίνα είναι το κίτρινο. Έτσι το κίτρινο σκουραίνει με ουλτραμαρίνα. Οι ψημένη ούμπρα και η ουλτραμαρίνα ανακατεύονται σε ένα σκούρο γκρι, κατάλληλο για πρωινές σκιές . Το αδιαφανές πορτοκαλί καδμίου και το αδιαφανές μπλε δίνουν ένα ουδέτερο σκούρο. Η ψημένη σιέννα με την ουλτραμαρίνα δίνουν μία απόχρωση ψημένης ούμπρας. Η ψημένη σιέννα είναι το σκούρο του πορτοκαλί καδμίου. Η ψημένη σιέννα με την ουλτραμαρίνα δίνουν επίσης ένα ουδέτερο σκούρο.
Το αδιαφανές κόκκινο καδμίου με το διαφανές θαλομπλέ κάνουν ένα ουδέτερο χρώμα κατάλληλο σαν σκιά για ντομάτα .Το πέρμανεντ ροζ και το θαλομπλέ είναι αντίθετα στο χρωματικό τροχό και δίνουν τα σκούρα μπροστινών πλάνων νωρίς το απόγευμα. Το αλίζαριν κρίμσον και το θαλομπλέ με λίγο άσπρο δίνει ικανοποιητικό βιολετί. Το έτοιμο βιολετί σκουραίνει με αλίζαριν κρίμσον, και γίνεται πιο φωτεινό και ψυχρό με κόμπαλτ και λίγο άσπρο. Το βιολετί δεν είναι ούτε ψυχρό ,ούτε θερμό.
Τα θαλοπράσινο είναι διαφανές. Με λίγο άσπρο και ανοιχτό κίτρινο γίνεται αδιαφανές με μεγάλη ένταση. Το πράσινο οξειδίου είναι ένα σχετικά θερμό ημιδιαφανές πράσινο .
Το πορτοκαλί με το κόμπαλτ μπλε δίνουν ένα ουδέτερο χρώμα. Το κίτρινο και το πορφυρί δίνουν σκούρο καφέ και όχι ουδέτερο σκούρο ,ή γκρι.
Όλα τα αντίθετα χρώματα (κόκκινο-πράσινο, πορτοκαλί- μπλε, βιολετί- κίτρινο) δίνουν ουδέτερα καφέ.
Τα πραγματικά βασικά χρώματα είναι η ματζέντα, το κυανό και το κίτρινο. Η ανάμειξη τους παράγει όλα τα χρώματα.
Το κόκκινο είναι απέναντι στο κυανό με το οποίο δίνει ένα ουδέτερο γκρι. Το κόμπαλτ με το πορτοκαλί δίνουν επίσης ένα ουδέτερο γκρι ,όπως η ψημένη ούμπρα και η ουλτραμαρίνα. Το σκούρο κίτρινο είναι καφέ. Όταν το κυανό σκουραίνει γίνεται ουλτραμαρίνα ,όπως ο ουρανός. Το πρωσικό πράσινο είναι ένα μαύρο πράσινο που δίνει ένα βρώμικο πορφυρί ,αλλά ωραία πράσινα.
Η ματζέντα είναι διαφανής αλλά όχι σταθερή. Αντικαταστάθηκε από το πέρμανεντ ροζ .
Το ανοιχτό κίτρινο και το μεσαίο κίτρινο είναι απέναντι στην ουλτραμαρίνα , ενώ το κίτρινο καδμίου είναι απέναντι στο κόμπαλτ μπλε, όπως και η ψημένη σιένα. Το ανοιχτό κόκκινο είναι απέναντι στο θαλομπλέ.